コピー
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媚（こ）びないこと、群れないこと、属さないこと、
それと、やめないこと、これができる。
やめない、あきらめない、
これができる方ではないかなと思います。
プロフェッショナル 仕事の流儀「創造力こそ、工場の誇り」（NHK，2011）エンディング
竹内宏
2
職業：町工場経営者
二番煎じをいくら上手にやっても
誰も評価してくれない
プロフェッショナル 仕事の流儀「創造力こそ、工場の誇り」（NHK，2011）1：10
竹内宏
2
職業：町工場経営者
そういうもの：コピーできるもの
自己というものがそういうものでなく、どこにどのようにして在るのかわからないからこそ、
人はなにかの手掛かりを求め、それを探し、確かめようとするのではないか。
AERA Mook 13『教育学がわかる。』（朝日新聞社，1996）P150
柳の下にドジョウは三匹以上いる
四十にして惑わず
若造りとは、若者のまねをするということだ
塩野七生『サイレント・マイノリティ』（新潮社，1993）199p
「ズドロナス・マリヨ」
今後、二度と俺の複製品を創ったら
‥‥‥製造者も、必ず‥‥‥抹殺する‥‥‥！！
たとえ、それがどんな“理由”であろうとも‥‥‥だ！
さいとう・たかを『ゴルゴ13 Volume46 黒い瞳 EBONY EYES』（リイド社，2004）277p
デューク・東郷（ゴルゴ13）
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さいとう・たかをによる日本の漫画。超一流のスナイパー（狙撃手）「ゴルゴ13」こと...-ウィキペディア
「モナリザの弾痕」
ケアンクロス
ケアンクロス
“本物”とはなんだ！？ “贋作”とはなんなのだ！？‥‥‥
贋作が生まれるのは、美術品の価値のわからぬ輩が、投機の対象にしているからだ！
やつらは絵画の美術的価値じゃあなく、価格にしか関心がないのだ！！
良くできた贋作と真筆には、芸術的になんの違いもない！ しかし‥‥‥‥
価格にはなん万倍の差がつく‥‥‥！！
さいとう・たかを『ゴルゴ13 Volume44 モナリザの弾痕』（リイド社，2004）80p
「解説」
よくできた贋作ほど罪が重い
さいとう・たかを『ゴルゴ13 Volume18 スエズの東』（リイド社，2003）313p
杉森昌武
21
１９５９年東京生まれ。編集プロデューサー兼ゴルゴ13研究家
「解説」
ユダヤ教から見たキリスト教とイスラム教、
イスラム教から見たユダヤ教とキリスト教は、ともに「よくできた贋作」なのである。
さいとう・たかを『ゴルゴ13 Volume18 スエズの東』（リイド社，2003）313p
杉森昌武
21
１９５９年東京生まれ。編集プロデューサー兼ゴルゴ13研究家
日本文化は、本来オリジナルとコピーの弁別を持たぬことである。
西欧ではものとしての文化は主として石で作られているが、
日本のそれは木で作られている。
マイクロソフト社がマックをコピーすることに長けていたわけではない。
マックが10年もの間コピーしやすい製品だっただけだ。
それはアップル社の問題だ。独自性は消えてしまった
アップル・コンフィデンシャル2.0
栄光と挫折の30年
栄光と挫折の30年
スティーブ・ジョブズ
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アメリカ合衆国の実業家、資産家、作家、教育者である。アップル社の共同設立者の一人...-ウィキペディア