人物一覧

作品を“100”まで持っていって、千秋楽を迎えたらまたゼロに戻す。
でもこのゼロは、単なるゼロじゃなく、やってきた“蓄えのあるゼロ”。
その繰り返しですね。毎回毎回、作品ごと
…いや、細かく言っちゃえば、ひとつのセリフごとに100まで持っていく。
“いいセリフが言えたな、理想通りの芝居ができたな”って、
夜家に帰って酒を飲みながら、達成感を味わって
“ようし、また明日”ってゼロに戻す。

人物一覧

私がコーヒーを飲む新しい理由ができました。

どんな役もつまらないと思うことはないんです。23年間やっていて、完璧にできたと思ったことがいまだにないので。演じることは相変わらず、難しいから楽しいっていう感じですね。

太平洋の向こう側から見ていた“山”はとてつもなく高いことを、麓に行って気がついた。

こだわりは持たなければいけないものだと思っていた。今思えば、哲学や美学のような自分ならではのものがないといけないという思い込みであわてて作った、中身が空っぽのハリボテみたいなこだわりだったのだけど。

卑しい芝居をするな

言いながら（台詞を）思い出すんです

動物には動物の距離感があるように、人間同士がうまくやっていける距離感を、僕ら団塊の世代はすし詰め教室で学びました。

笑いを取るということ、さらには（ワザとやったことを）見破られないことの難しさを自分のなかで学習したような気がします。

“日本地図だけしか持っていなくて、その地図上の自分の街の場所しか知らなかった人が、突然、東アジアの地図を渡されて、「君の街はここだよ」と指し示されたような気分のもの”

ブレイクスルーしない場合、人はずっと子どものままで社会を生きてくことになる

もっとも簡単にブレイクスルーする方法は、明らかに適切に生きている人を捜して、その人の弟子になることだ。

楽しくやる。自然にやる。無理に大きく見せない。これがいちばんだと思うんですよ。

10代、20代って、すごく焦るでしょ。若いころは自信があるしね。僕もそう。結構、昔は焦ってた。

でも、焦りが悪いものかっていうと、そうでもないのね。今は逆に、そういう若さゆえの焦りみたいなものが欲しいなと思うときもある。

『やんないよ』って言うのは簡単。でもそれは“ゼロ”ですよ。やれば少なくともゼロではない。マイナスになる可能性もあるけど、ゼロからは動き出すでしょ?オーディションだってそうですよ。

僕らがやっていて最終的に行き着くのは“苦しいこともすべて含めて、生きるっていいよね”っていうところなんですよね

僕はずっと自分のことをアマチュアだと思っているんです。アマチュアでいない限り、ショービジネスになってアカが溜まっちゃうんですよね。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。それが今日まで続いている。もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく“不可能はない”というところからスタートする。発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

いい大人がバカやってても人生は転がっていくもんだなっていう…気がラクになって、観た後ちょっと元気になるようなもの

団結すれば成功できるというポジティブなメッセージを伝えたい。

戦争には勝つ者がいません。

でも人間って、そういうものだろ?いろいろな要素が混ざり合って一個の人間があり、アンビバレントな経験を多々する。

そして僕には美しいもの、人を幸せにするものが要求されながらも、現実の生活ではいつも痛みがつきまとっている。それが人生だ。

あ、報道をやりたいな!

笑われようと、笑わせようと、そこに笑いさえあれば、変わりはない

（イイ声と指摘されること）がコンプレックスでしたね。芝居をやり始めたとき、この声がいやだったんだよな。

でもね、一時は僕、自分に飽きちゃってたんです。俳優・風間杜夫を“つまんねえな、この役者”って思っちゃうようになってたんですよ。

まだまだこれから風間杜夫で遊ぼうという気持ちになっていて。

理想の柔道の8割か8割5分しか達成できなかった。

現役の途中でもし一度でも（柔道人生を）振り返っていたら、登る力が弱まったかもしれないね。

通算成績559戦528勝16敗15分け。全日本選手権9連覇、世界選手権95kg超級3連覇、ロサンゼルスオリンピック無差別級金メダル、引退まで継続した203連勝、対外国人選手生涯無敗（116勝3分け）

宝探しに出かけていく感じだね。セリフってのは俳優にとっては宝の地図なんですね。いっぱいしゃべらせてもらうと、セリフの裏の裏の裏に宝が見つかるんですよ。それが、役の真実。

役者なんて演出家によって切り刻まれて縫われてナンボだと思う。

どんな役もつまらないと思うことはないんです。
23年間やっていて、完璧にできたと思ったことがいまだにないので。
演じることは相変わらず、難しいから楽しいっていう感じですね。

こだわりは持たなければいけないものだと思っていた。今思えば、哲学や美学のような
自分ならではのものがないといけないという思い込みであわてて作った、
中身が空っぽのハリボテみたいなこだわりだったのだけど。

動物には動物の距離感があるように、人間同士がうまくやっていける距離感を、
僕ら団塊の世代はすし詰め教室で学びました。

笑いを取るということ、さらには（ワザとやったことを）
見破られないことの難しさを自分のなかで学習したような気がします。

“日本地図だけしか持っていなくて、
その地図上の自分の街の場所しか知らなかった人が、
突然、東アジアの地図を渡されて、「君の街はここだよ」と指し示されたような気分のもの”

もっとも簡単にブレイクスルーする方法は、
明らかに適切に生きている人を捜して、その人の弟子になることだ。

楽しくやる。自然にやる。無理に大きく見せない。
これがいちばんだと思うんですよ。

10代、20代って、すごく焦るでしょ。
若いころは自信があるしね。僕もそう。結構、昔は焦ってた。

でも、焦りが悪いものかっていうと、そうでもないのね。
今は逆に、そういう若さゆえの焦りみたいなものが欲しいなと思うときもある。

『やんないよ』って言うのは簡単。でもそれは“ゼロ”ですよ。
やれば少なくともゼロではない。
マイナスになる可能性もあるけど、ゼロからは動き出すでしょ?
オーディションだってそうですよ。

僕らがやっていて最終的に行き着くのは
“苦しいこともすべて含めて、生きるっていいよね”っていうところなんですよね

僕はずっと自分のことをアマチュアだと思っているんです。
アマチュアでいない限り、ショービジネスになってアカが溜まっちゃうんですよね。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、
何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。
それが今日まで続いている。
もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、
同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく
“不可能はない”というところからスタートする。
発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

いい大人がバカやってても人生は転がっていくもんだなっていう
…気がラクになって、観た後ちょっと元気になるようなもの

でも人間って、そういうものだろ?
いろいろな要素が混ざり合って一個の人間があり、アンビバレントな経験を多々する。

そして僕には美しいもの、人を幸せにするものが要求されながらも、
現実の生活ではいつも痛みがつきまとっている。それが人生だ。

笑われようと、笑わせようと、
そこに笑いさえあれば、変わりはない

（イイ声と指摘されること）がコンプレックスでしたね。
芝居をやり始めたとき、この声がいやだったんだよな。

でもね、一時は僕、自分に飽きちゃってたんです。
俳優・風間杜夫を“つまんねえな、この役者”って思っちゃうようになってたんですよ。

現役の途中でもし一度でも（柔道人生を）振り返っていたら、
登る力が弱まったかもしれないね。

通算成績559戦528勝16敗15分け。全日本選手権9連覇、世界選手権95kg超級3連覇、
ロサンゼルスオリンピック無差別級金メダル、引退まで継続した203連勝、
対外国人選手生涯無敗（116勝3分け）

宝探しに出かけていく感じだね。セリフってのは俳優にとっては宝の地図なんですね。
いっぱいしゃべらせてもらうと、セリフの裏の裏の裏に宝が見つかるんですよ。
それが、役の真実。