人物一覧

世の中を妬んで、最終的に殺人を犯す人のニュースがあったとして、恵まれていない人が、
恵まれた人を妬むことに関しては肯定すべきだろうと思ってたんです。
『そういうときもある』と。でも人殺しだけは絶対否定しなきゃならない。
ただそこでコメンテーター陣が『自分の努力が足りないのに、なんで人を妬むんだ』
っていう空気になったときに『俺はわかります』って言えなかったんです。
『人を妬むところまではわかる』って。

人物一覧

重要なのはすごいかどうかじゃないんだよね。確定するということ。まず“物”があります。これが何であるかということを確定します。そして、なぜこの物がここにあるのか、ということを考え、検証し、解釈する。

学問というのは知的エンターテインメント。新説が出てきてそれが証明されることは、言ってみればドキュメンタリーの推理小説を読んでいるようなもので、何の役に立つのかなんて考えるのはアホなんだよ。

目の前にあることはとにかく一所懸命やる。でもそれにたぶらかされてはいけない。その向こうに必ず待っている、自分がやるべきことがある。

一回山の頂上まで行ったら、記念写真撮って下りてくるもんやぞ。人間、いつもは谷に住んでんねん。きれいな水が流れて動物も集まって花も咲くやろ。おまえはここを忘れてる。5年働いたら5年休め。普通に生活せい。

体がなまるねん。元気があまんねん。新しいことやりたくなんねん。同じ3分の漫才やるんやったら、全国で映った方がええやん！

なんぼ給料もろても人間は欲があるから納得せんでしょ？

撮りたい気持ちを感じたらシャッターを押す

もう少し周囲の様子が見たいと第三者に思わせるような、見る側の想像力をかきたてるような写真こそ、おもしろい写真といえるのではないでしょうか。

ズームレンズの使いこなしのコツは、むやみにズームしないこと。

ものごとを面白くするためのルールをいっつも考えてるんです

私がコーヒーを飲む新しい理由ができました。

どんな役もつまらないと思うことはないんです。23年間やっていて、完璧にできたと思ったことがいまだにないので。演じることは相変わらず、難しいから楽しいっていう感じですね。

太平洋の向こう側から見ていた“山”はとてつもなく高いことを、麓に行って気がついた。

こだわりは持たなければいけないものだと思っていた。今思えば、哲学や美学のような自分ならではのものがないといけないという思い込みであわてて作った、中身が空っぽのハリボテみたいなこだわりだったのだけど。

卑しい芝居をするな

言いながら（台詞を）思い出すんです

動物には動物の距離感があるように、人間同士がうまくやっていける距離感を、僕ら団塊の世代はすし詰め教室で学びました。

笑いを取るということ、さらには（ワザとやったことを）見破られないことの難しさを自分のなかで学習したような気がします。

“日本地図だけしか持っていなくて、その地図上の自分の街の場所しか知らなかった人が、突然、東アジアの地図を渡されて、「君の街はここだよ」と指し示されたような気分のもの”

ブレイクスルーしない場合、人はずっと子どものままで社会を生きてくことになる

もっとも簡単にブレイクスルーする方法は、明らかに適切に生きている人を捜して、その人の弟子になることだ。

楽しくやる。自然にやる。無理に大きく見せない。これがいちばんだと思うんですよ。

10代、20代って、すごく焦るでしょ。若いころは自信があるしね。僕もそう。結構、昔は焦ってた。

でも、焦りが悪いものかっていうと、そうでもないのね。今は逆に、そういう若さゆえの焦りみたいなものが欲しいなと思うときもある。

『やんないよ』って言うのは簡単。でもそれは“ゼロ”ですよ。やれば少なくともゼロではない。マイナスになる可能性もあるけど、ゼロからは動き出すでしょ?オーディションだってそうですよ。

僕らがやっていて最終的に行き着くのは“苦しいこともすべて含めて、生きるっていいよね”っていうところなんですよね

僕はずっと自分のことをアマチュアだと思っているんです。アマチュアでいない限り、ショービジネスになってアカが溜まっちゃうんですよね。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。それが今日まで続いている。もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく“不可能はない”というところからスタートする。発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

いい大人がバカやってても人生は転がっていくもんだなっていう…気がラクになって、観た後ちょっと元気になるようなもの

団結すれば成功できるというポジティブなメッセージを伝えたい。

戦争には勝つ者がいません。

重要なのはすごいかどうかじゃないんだよね。確定するということ。
まず“物”があります。これが何であるかということを確定します。
そして、なぜこの物がここにあるのか、ということを考え、検証し、解釈する。

学問というのは知的エンターテインメント。
新説が出てきてそれが証明されることは、
言ってみればドキュメンタリーの推理小説を読んでいるようなもので、
何の役に立つのかなんて考えるのはアホなんだよ。

目の前にあることはとにかく一所懸命やる。
でもそれにたぶらかされてはいけない。
その向こうに必ず待っている、自分がやるべきことがある。

一回山の頂上まで行ったら、記念写真撮って下りてくるもんやぞ。
人間、いつもは谷に住んでんねん。きれいな水が流れて動物も集まって花も咲くやろ。
おまえはここを忘れてる。5年働いたら5年休め。普通に生活せい。

体がなまるねん。元気があまんねん。新しいことやりたくなんねん。
同じ3分の漫才やるんやったら、全国で映った方がええやん！　

どんな役もつまらないと思うことはないんです。
23年間やっていて、完璧にできたと思ったことがいまだにないので。
演じることは相変わらず、難しいから楽しいっていう感じですね。

こだわりは持たなければいけないものだと思っていた。今思えば、哲学や美学のような
自分ならではのものがないといけないという思い込みであわてて作った、
中身が空っぽのハリボテみたいなこだわりだったのだけど。

動物には動物の距離感があるように、人間同士がうまくやっていける距離感を、
僕ら団塊の世代はすし詰め教室で学びました。

笑いを取るということ、さらには（ワザとやったことを）
見破られないことの難しさを自分のなかで学習したような気がします。

“日本地図だけしか持っていなくて、
その地図上の自分の街の場所しか知らなかった人が、
突然、東アジアの地図を渡されて、「君の街はここだよ」と指し示されたような気分のもの”

もっとも簡単にブレイクスルーする方法は、
明らかに適切に生きている人を捜して、その人の弟子になることだ。

楽しくやる。自然にやる。無理に大きく見せない。
これがいちばんだと思うんですよ。

10代、20代って、すごく焦るでしょ。
若いころは自信があるしね。僕もそう。結構、昔は焦ってた。

でも、焦りが悪いものかっていうと、そうでもないのね。
今は逆に、そういう若さゆえの焦りみたいなものが欲しいなと思うときもある。

『やんないよ』って言うのは簡単。でもそれは“ゼロ”ですよ。
やれば少なくともゼロではない。
マイナスになる可能性もあるけど、ゼロからは動き出すでしょ?
オーディションだってそうですよ。

僕らがやっていて最終的に行き着くのは
“苦しいこともすべて含めて、生きるっていいよね”っていうところなんですよね

僕はずっと自分のことをアマチュアだと思っているんです。
アマチュアでいない限り、ショービジネスになってアカが溜まっちゃうんですよね。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、
何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。
それが今日まで続いている。
もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、
同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく
“不可能はない”というところからスタートする。
発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

いい大人がバカやってても人生は転がっていくもんだなっていう
…気がラクになって、観た後ちょっと元気になるようなもの