映画の名言

映画

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英雄にならず、生徒に背を向けるな

リチャード・ダディエに対して老教師が言ったセリフ

暴力教室 1

ニューヨークの高校に赴任した教師リチャード・ダディエは、不良行為少年が集まった、...

どこにいても俺には淋しさがつきまとう。逃げ場がない。俺は孤独だ。
漠然とした毎日が長い鎖のように続く

トラヴィス・ビックル 1

夜の街をただ当てもなく走り続ける元海兵隊のタクシー運転手

お前たちが蔑みながら、そのくせ必要悪として存在させている、
この町の売春婦たちをもっと大切に人間として扱え

ウィリアム・ビル・マニー 1

小さな牧場を営む。かつて列車強盗や殺人で名を馳せた伝説的なアウトローであったが

彼女から決して目を離さないこと。決して彼女のガードの手を緩めないこと。
そして、決して彼女と恋に落ちないこと

ボディガード 1

1992年製作のアメリカ映画。

テレビは勝ち続ける

最後のセリフ

クイズ・ショウ 1

1994年制作のアメリカ映画。

盛りだくさんのアクション、たっぷりのユーモア、そこそこの裸、
露骨にならない程度の社会的メッセージ

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P123

アメリカ映画がわかる。 4

世の中に男と女がいる限り、アメリカ映画が描く恋愛パターンはそう簡単には変わらない。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P108

渡辺祥子 3

映画評論家。

スターはやはり美しく、華があったほうがよろしい。なんたって映画なのだから。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P108

渡辺祥子 3

映画評論家。

男は女にお金で買える「モノ」を与え、女は彼に誠実に生きることの大切さ、「心」を教える

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P106

渡辺祥子 3

映画評論家。

最も重要な俳優術は「模倣する」ということだ。
観察し、

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P71

天願大介 2

1959年生まれ。映画監督、脚本家。

アメリカ人はバカみたいな娯楽映画も大好きだが、社会性を持った作品も好む。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P70

天願大介 2

1959年生まれ。映画監督、脚本家。

天国がどういうところかは知らないが、まあそこへ持っていくなら楽しい映画がいいだろう。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P66

井上一馬 1

1956年生まれ。作家、翻訳家。

「単なる～にすぎない」という還元的な視点からは、
あらゆる対象の価値がそれを構成する物質のレベルにまで引き下げされてしまう。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P51

富田たかし 1

1949年4月2日生まれ。日本の心理学者。

クリントン大統領のような、ハンサムで好人物ぶった男の虚飾の仮面の皮を剥ぎ、
その薄っぺらな思想や人生観をはっきりと見抜いている
本物のアメリカの中年オヤジたちの世界こそが、
リバータリアン保守思想の世界なのである。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P33

副島隆彦 1

1953年5月1日生まれ。日本の評論家。

アメリカ映画にだまされるな

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P31

清水雅彦 2

1966年生まれ。和光大学非常勤講師。

アメリカ映画は「怖い」。
楽しませたり、ハラハラドキドキさせながら、しっかりとアメリカの「主張」をしているからだ。

AERA Mook 91『アメリカ映画がわかる。』（朝日新聞社，2003）P27

清水雅彦 2

1966年生まれ。和光大学非常勤講師。

プロのボディガード、冷静沈着な判断力と恐れを知らぬ行動力でクライアントを魔の手か...

お前は宝くじの当たり券を持っていて、それを現金化する勇気がないんだ。それをムダにするなんて俺は許せない。

グッド・ウィル・ハンティング 6

1997年のアメリカ映画。若き天才ウィル・ハンティングの半生を描くは、当時まだ...

新三がやくざの親分の弥太五郎と橋の上で出会って、互いに短刀を抜いて殺し合いになるとき、
新三が居合わせた男のひとりに、知り合いからあずかって近くの居酒屋にとどけてやると約束した傘を渡しながら言う。

おい、猪助さん、傘忘れるなよ。
その傘、橋向こうの相模屋さんへ返すンだぞ、いいな？

「人情紙風船」より。

髪結新三 1

髪結い。長屋の住人である。

それを言っちゃあ、おしまいよ!!

車寅次郎 1

遊び人の父親である車平造と、芸者キクの間に生まれる。中学生の頃に父とケンカして家...

　俺達は今やラグビー・チーム以上の存在だ　それに慣れないと
（中略）
　南アは変わる　俺たちも変わろう

フランソワ・ピナール 1

南アフリカ代表のラグビーチーム「スプリングボクス」主将

聞いてくれ　今夜ここに―　立つことができて感謝する
　　
多くの人に“もうムリだ”と言われたが　これしかない
命を縮めるようなまねばかりして――
生き急いできたツケはむろん払うしかない
この人生大切なものを全て失うこともある
今や耳は遠いし忘れっぽいし　体もガタがきてる
でもここに立ってる俺はまだラムだ
時が過ぎれば人は言う
“あいつはもうダメだ”
“終わりだ”
“落ち目だお払い箱だ”
だがいいか　俺に“辞めろ”と言う資格があるのは――　ファンだけだ
ここにいるみんなが――　俺を戦わせてくれる俺の大切な家族だ
愛してるよありがとう

『レスラー』より。

ランディ・“ザ・ラム”・ロビンソン 2

2008年公開のアメリカ映画。

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英雄にならず、生徒に背を向けるな

どこにいても俺には淋しさがつきまとう。逃げ場がない。俺は孤独だ。漠然とした毎日が長い鎖のように続く

お前たちが蔑みながら、そのくせ必要悪として存在させている、この町の売春婦たちをもっと大切に人間として扱え

彼女から決して目を離さないこと。決して彼女のガードの手を緩めないこと。そして、決して彼女と恋に落ちないこと

テレビは勝ち続ける

盛りだくさんのアクション、たっぷりのユーモア、そこそこの裸、露骨にならない程度の社会的メッセージ

世の中に男と女がいる限り、アメリカ映画が描く恋愛パターンはそう簡単には変わらない。

スターはやはり美しく、華があったほうがよろしい。なんたって映画なのだから。

男は女にお金で買える「モノ」を与え、女は彼に誠実に生きることの大切さ、「心」を教える

最も重要な俳優術は「模倣する」ということだ。観察し、

アメリカ人はバカみたいな娯楽映画も大好きだが、社会性を持った作品も好む。

天国がどういうところかは知らないが、まあそこへ持っていくなら楽しい映画がいいだろう。

「単なる～にすぎない」という還元的な視点からは、あらゆる対象の価値がそれを構成する物質のレベルにまで引き下げされてしまう。

アメリカ映画にだまされるな

アメリカ映画は「怖い」。楽しませたり、ハラハラドキドキさせながら、しっかりとアメリカの「主張」をしているからだ。

映画は見えるものであって、逆に言えば、見せさえすれば文句なくそれは肯定される

伝統を壊すのはいいけれど、映画それ自体が崩壊してしまっては困る。新しい映画を作りださなければならないんだ

アメリカ映画はピカレスクだ。

死を恐れないのと、死にたいのとは違う。

お前は宝くじの当たり券を持っていて、それを現金化する勇気がないんだ。それをムダにするなんて俺は許せない。

おい、猪助さん、傘忘れるなよ。その傘、橋向こうの相模屋さんへ返すンだぞ、いいな？

それを言っちゃあ、おしまいよ!!

俺達は今やラグビー・チーム以上の存在だ それに慣れないと（中略） 南アは変わる 俺たちも変わろう

どこにいても俺には淋しさがつきまとう。逃げ場がない。俺は孤独だ。
漠然とした毎日が長い鎖のように続く

お前たちが蔑みながら、そのくせ必要悪として存在させている、
この町の売春婦たちをもっと大切に人間として扱え

彼女から決して目を離さないこと。決して彼女のガードの手を緩めないこと。
そして、決して彼女と恋に落ちないこと

盛りだくさんのアクション、たっぷりのユーモア、そこそこの裸、
露骨にならない程度の社会的メッセージ

最も重要な俳優術は「模倣する」ということだ。
観察し、

「単なる～にすぎない」という還元的な視点からは、
あらゆる対象の価値がそれを構成する物質のレベルにまで引き下げされてしまう。

アメリカ映画は「怖い」。
楽しませたり、ハラハラドキドキさせながら、しっかりとアメリカの「主張」をしているからだ。

伝統を壊すのはいいけれど、映画それ自体が崩壊してしまっては困る。
新しい映画を作りださなければならないんだ

おい、猪助さん、傘忘れるなよ。
その傘、橋向こうの相模屋さんへ返すンだぞ、いいな？

　俺達は今やラグビー・チーム以上の存在だ　それに慣れないと
（中略）
　南アは変わる　俺たちも変わろう