名言・語録一覧

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桜と夕日。前景と後景。どちらにピントを
合わせるかは撮影前に決めておけ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

4×5インチ判の精密さと、35ﾐﾘ判の柔軟さで風景を捉えよう。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

高原花畑の開けた風景では、雲量がある朝・夕の撮るべし。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

メインテーマの夕日を撮る前に、夕日が当たる光景にチャンスあり。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

快晴と霧は、風景写真の究極撮影条件。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

紅葉の山肌は半逆光のライティングが最良条件。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

逆は必ずも真ならずだが「紅葉の名撮地は新緑の名撮地」。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

平坦な地形では、前景に雲の影を利用して立体感を作る。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

シャッターチャンスは忍耐力から生まれる。
しかし最後の手段は祈ることだ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

日の出写真は、メインテーマのあとの
”光芒”をねらってから撮影終了とする。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

色温度を活用し、色調の変化でイメージを作れ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

霧の出現は未知数だが、目の前の霧は必ず晴れる。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

被写体は標準レンズで状況を、望遠レンズでイメージを。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

現場の時間数に撮影チャンスの回数は比例する。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

シャッターチャンスが早朝に多い風景撮影では、
日の出前に始めるのが常識です。早起きを苦にしていては、
風景写真は撮れません。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

予想していた作画以上のシーンに出会ったら、
”チャンス優先”に切り替えるべし。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

シャドー部の色調を主役にするテクニックを「シャドー美の術」という。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

ある撮影地で撮りきったという手応えを持ったとしても、
条件が変われば違う面が見えてくるかも知れない、
という想像力を持っているかどうかですね、

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

同じ被写体を、天候条件によって違う主題で仕上げることができる。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

真実が靴を履こうとしている時、嘘は既に世界の半分に広まっている。

A lie can make it half way around the world before the truth has time to put its boots on.

マーク・トウェイン 45

アメリカ合衆国の作家、小説家。ミズーリ州出身。『トム・ソーヤーの冒険』の著者とし...-ウィキペディア

太陽と雲海の撮影方法には3つあり。
単純な美しさ、前景の活用、動感ある瞬間。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

雪風景では、暖かさと冷たさの2つの表現を追求する。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

里山風景は道を入れて、生活感とスケール感を。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真表現のテクニックには限界がある。
せいぜい超望遠レンズの圧縮効果か、被写体ブレくらいだ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

コントラストの強い撮影条件は、
初心者的失敗を恐れず、熟練者的成功を目指す。

中橋富士夫 108

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桜と夕日。前景と後景。どちらにピントを合わせるかは撮影前に決めておけ。

4×5インチ判の精密さと、35ﾐﾘ判の柔軟さで風景を捉えよう。

高原花畑の開けた風景では、雲量がある朝・夕の撮るべし。

メインテーマの夕日を撮る前に、夕日が当たる光景にチャンスあり。

快晴と霧は、風景写真の究極撮影条件。

紅葉の山肌は半逆光のライティングが最良条件。

逆は必ずも真ならずだが「紅葉の名撮地は新緑の名撮地」。

平坦な地形では、前景に雲の影を利用して立体感を作る。

シャッターチャンスは忍耐力から生まれる。しかし最後の手段は祈ることだ。

日の出写真は、メインテーマのあとの”光芒”をねらってから撮影終了とする。

色温度を活用し、色調の変化でイメージを作れ。

霧の出現は未知数だが、目の前の霧は必ず晴れる。

被写体は標準レンズで状況を、望遠レンズでイメージを。

現場の時間数に撮影チャンスの回数は比例する。

シャッターチャンスが早朝に多い風景撮影では、日の出前に始めるのが常識です。早起きを苦にしていては、風景写真は撮れません。

予想していた作画以上のシーンに出会ったら、”チャンス優先”に切り替えるべし。

シャドー部の色調を主役にするテクニックを「シャドー美の術」という。

ある撮影地で撮りきったという手応えを持ったとしても、条件が変われば違う面が見えてくるかも知れない、という想像力を持っているかどうかですね、

同じ被写体を、天候条件によって違う主題で仕上げることができる。

真実が靴を履こうとしている時、嘘は既に世界の半分に広まっている。

太陽と雲海の撮影方法には3つあり。単純な美しさ、前景の活用、動感ある瞬間。

雪風景では、暖かさと冷たさの2つの表現を追求する。

里山風景は道を入れて、生活感とスケール感を。

写真表現のテクニックには限界がある。せいぜい超望遠レンズの圧縮効果か、被写体ブレくらいだ。

コントラストの強い撮影条件は、初心者的失敗を恐れず、熟練者的成功を目指す。

桜と夕日。前景と後景。どちらにピントを
合わせるかは撮影前に決めておけ。

シャッターチャンスは忍耐力から生まれる。
しかし最後の手段は祈ることだ。

日の出写真は、メインテーマのあとの
”光芒”をねらってから撮影終了とする。

シャッターチャンスが早朝に多い風景撮影では、
日の出前に始めるのが常識です。早起きを苦にしていては、
風景写真は撮れません。

予想していた作画以上のシーンに出会ったら、
”チャンス優先”に切り替えるべし。

ある撮影地で撮りきったという手応えを持ったとしても、
条件が変われば違う面が見えてくるかも知れない、
という想像力を持っているかどうかですね、

太陽と雲海の撮影方法には3つあり。
単純な美しさ、前景の活用、動感ある瞬間。

写真表現のテクニックには限界がある。
せいぜい超望遠レンズの圧縮効果か、被写体ブレくらいだ。

コントラストの強い撮影条件は、
初心者的失敗を恐れず、熟練者的成功を目指す。