写真の名言

写真

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適正露出には、客観的適正露出と
主観的適正露出があり、説得力のある方が優先される。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真には才能ではなくて感受性が必要である。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

私は、私の作品よりも、他のカメラマンの作品に関心がある。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

最良の撮影条件での技術的失敗は悔しさの念が強く、
上達へのエネルギー源になる。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

指導者にホメられたら、ハメられて上げ底と思え。
指導書の第一章には、ホメることと記されているから。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真で、これはどこそこの何と説明するのは、
作品的価値を求めない前提で撮っているのである。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

まず、素晴らしい作品を真似すること。
真似することで、感性とは、技術とは何かを知ることができる。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

全山紅葉、錦秋は名作の舞台。
快晴、雨天の最良撮影条件を活用する。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

三脚に軽くて万能なものはなく、重くて能率的なものはなし。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真について語る前に、花鳥風月に感動できる感受性が必要だ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

撮影後に再考しよう。
他の撮影者なら、この場所で違う作品を創作したのではないかと。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

撮影に三原則あり。
1に露出、2に色光源、3にコントラスト修得、活用すること。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

情報の収集とは、作例を見るだけでなく、
頭脳に体験させ、記憶すること。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

被写体に天候条件を合わすウィークデイズカメラマン、
天候条件に被写体を合わすサンデーカメラマン。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

緑と水は自然界の生命の根源。
その単調な色彩を作品にする技を磨く。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

なぜここを撮らないの？はマイナスB級。
なぜここを撮っているの？はマイナスA級。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

段階露出で3・4枚に1枚の適正露出があればよい。
撮るに値する被写体が前提だが。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

風景写真の成立条件は、素晴しい被写体を最良の条件で撮ること。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

良質の情報を収集し、客観的判断で整理して、
主観的完成図を描くのを撮影シミュレーションという。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

風景写真家は、最良の撮影条件に行き会うための努力が80％で、
シャッターを押すときの努力は残りの20％ぐらいなんです。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

立体感はライティングによる光と影だけではなく、霧でも作れる。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

風景写真は、左右の広がり感だけでなく、奥行き感を表現せよ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

アップ写真は、レンズのボケを生かす最大の見せ場なり。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

光芒は、撮り逃して後悔するより、摂りすぎて後悔せよ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

朝のテクニックは、「早朝コントラストの術」と「早朝霧隠しの術」。

中橋富士夫 108

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適正露出には、客観的適正露出と主観的適正露出があり、説得力のある方が優先される。

写真には才能ではなくて感受性が必要である。

私は、私の作品よりも、他のカメラマンの作品に関心がある。

最良の撮影条件での技術的失敗は悔しさの念が強く、上達へのエネルギー源になる。

指導者にホメられたら、ハメられて上げ底と思え。指導書の第一章には、ホメることと記されているから。

写真で、これはどこそこの何と説明するのは、作品的価値を求めない前提で撮っているのである。

まず、素晴らしい作品を真似すること。真似することで、感性とは、技術とは何かを知ることができる。

全山紅葉、錦秋は名作の舞台。快晴、雨天の最良撮影条件を活用する。

三脚に軽くて万能なものはなく、重くて能率的なものはなし。

写真について語る前に、花鳥風月に感動できる感受性が必要だ。

撮影後に再考しよう。他の撮影者なら、この場所で違う作品を創作したのではないかと。

撮影に三原則あり。1に露出、2に色光源、3にコントラスト修得、活用すること。

情報の収集とは、作例を見るだけでなく、頭脳に体験させ、記憶すること。

被写体に天候条件を合わすウィークデイズカメラマン、天候条件に被写体を合わすサンデーカメラマン。

緑と水は自然界の生命の根源。その単調な色彩を作品にする技を磨く。

なぜここを撮らないの？はマイナスB級。なぜここを撮っているの？はマイナスA級。

段階露出で3・4枚に1枚の適正露出があればよい。撮るに値する被写体が前提だが。

風景写真の成立条件は、素晴しい被写体を最良の条件で撮ること。

良質の情報を収集し、客観的判断で整理して、主観的完成図を描くのを撮影シミュレーションという。

風景写真家は、最良の撮影条件に行き会うための努力が80％で、シャッターを押すときの努力は残りの20％ぐらいなんです。

立体感はライティングによる光と影だけではなく、霧でも作れる。

風景写真は、左右の広がり感だけでなく、奥行き感を表現せよ。

アップ写真は、レンズのボケを生かす最大の見せ場なり。

光芒は、撮り逃して後悔するより、摂りすぎて後悔せよ。

朝のテクニックは、「早朝コントラストの術」と「早朝霧隠しの術」。

適正露出には、客観的適正露出と
主観的適正露出があり、説得力のある方が優先される。

最良の撮影条件での技術的失敗は悔しさの念が強く、
上達へのエネルギー源になる。

指導者にホメられたら、ハメられて上げ底と思え。
指導書の第一章には、ホメることと記されているから。

写真で、これはどこそこの何と説明するのは、
作品的価値を求めない前提で撮っているのである。

まず、素晴らしい作品を真似すること。
真似することで、感性とは、技術とは何かを知ることができる。

全山紅葉、錦秋は名作の舞台。
快晴、雨天の最良撮影条件を活用する。

撮影後に再考しよう。
他の撮影者なら、この場所で違う作品を創作したのではないかと。

撮影に三原則あり。
1に露出、2に色光源、3にコントラスト修得、活用すること。

情報の収集とは、作例を見るだけでなく、
頭脳に体験させ、記憶すること。

被写体に天候条件を合わすウィークデイズカメラマン、
天候条件に被写体を合わすサンデーカメラマン。

緑と水は自然界の生命の根源。
その単調な色彩を作品にする技を磨く。

なぜここを撮らないの？はマイナスB級。
なぜここを撮っているの？はマイナスA級。

段階露出で3・4枚に1枚の適正露出があればよい。
撮るに値する被写体が前提だが。

良質の情報を収集し、客観的判断で整理して、
主観的完成図を描くのを撮影シミュレーションという。

風景写真家は、最良の撮影条件に行き会うための努力が80％で、
シャッターを押すときの努力は残りの20％ぐらいなんです。