俳優の名言

“甘い！　オマエは甘い！”
“ここの空気も甘い！　ダメだ！　外へ出て勉強しなきゃ！”

Web R25　ロングインタビュー(r25.yahoo.co.jp)より。
北大路欣也（18歳で源義経を演じていたとき）にセットの角で言った言葉。その後、北大路は早稲田大学第二文学部へ入学した。

東野英治郎 1

1907年9月17日 - 1994年9月8日　日本の俳優、随筆家。 TBS系列...

最近はオフはオフなりに“考えないようにする”
ということができるようになってきたんです

Web 25 ﾛﾝｸﾞｲﾝﾀﾋﾞｭｰ(r25.yahoo.co.jp)
考えすぎるとどんどん自分の役に没頭していって
主観的になりすぎてしまうんですね

松山ケンイチ 2

1985年生まれ、青森県出身。俳優。主な作品に、｢L change the Wo...

松山ケンイチの父は創価の中でもお偉いさん。
創価を世に広めるために聖教新聞販売店を営んでいる。 - 松山豊 2013-10-31 06:03:38 UTC

小雪 - 島田紳助 2013-10-31 06:04:24 UTC

俳優

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。
それが今日まで続いている。
もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、
何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

マラソンはずっと全速力じゃ走れませんからね

若いときにある俳優さんから言われたのが『忙しいってことに溺れるなよ』という言葉です。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく
“不可能はない”というところからスタートする。
発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、
同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

（イイ声と指摘されること）がコンプレックスでしたね。
芝居をやり始めたとき、この声がいやだったんだよな。

まだまだこれから風間杜夫で遊ぼうという気持ちになっていて。

でもね、一時は僕、自分に飽きちゃってたんです。
俳優・風間杜夫を“つまんねえな、この役者”って思っちゃうようになってたんですよ。

役者なんて演出家によって切り刻まれて縫われてナンボだと思う。

宝探しに出かけていく感じだね。セリフってのは俳優にとっては宝の地図なんですね。
いっぱいしゃべらせてもらうと、セリフの裏の裏の裏に宝が見つかるんですよ。
それが、役の真実。

“甘い！　オマエは甘い！”
“ここの空気も甘い！　ダメだ！　外へ出て勉強しなきゃ！”

自然体で、生ものでいようね

3年やって飯が食えなければ、深追いするな

究極の楽しみっていうのは、苦しさを楽しむことですよ。

間違い…間違いって基本的に、僕はないと思っているんですよ。
それは何か植えつけられた価値観による判断でしょ？
みんな、普通の人を演じていると思います。

裏口から入らずに、正面玄関から入ってこい

もうアナーキーに言えばですよ、脚本ができたら、
そこに書かれてあることを言えばいいんです。そういう仕事ですから（笑）。

あらゆるところへ行ってどれだけ土下座をしたことか。
“やめてください。どれだけ頭を地べたにこすりつけられても納得しませんよ”
と言われるて“ごもっともです”って、それでももう1回土下座するわけさ。

心臓発作が起きる一番最悪なタイミングは、ジェスチャーゲームの最中である。

最近はオフはオフなりに“考えないようにする”
ということができるようになってきたんです

最期はひとりの人間として終わりたい

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。それが今日まで続いている。もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

マラソンはずっと全速力じゃ走れませんからね

若いときにある俳優さんから言われたのが『忙しいってことに溺れるなよ』という言葉です。

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく“不可能はない”というところからスタートする。発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

（イイ声と指摘されること）がコンプレックスでしたね。芝居をやり始めたとき、この声がいやだったんだよな。

まだまだこれから風間杜夫で遊ぼうという気持ちになっていて。

でもね、一時は僕、自分に飽きちゃってたんです。俳優・風間杜夫を“つまんねえな、この役者”って思っちゃうようになってたんですよ。

役者なんて演出家によって切り刻まれて縫われてナンボだと思う。

宝探しに出かけていく感じだね。セリフってのは俳優にとっては宝の地図なんですね。いっぱいしゃべらせてもらうと、セリフの裏の裏の裏に宝が見つかるんですよ。それが、役の真実。

“甘い！ オマエは甘い！”“ここの空気も甘い！ ダメだ！ 外へ出て勉強しなきゃ！”

自然体で、生ものでいようね

3年やって飯が食えなければ、深追いするな

究極の楽しみっていうのは、苦しさを楽しむことですよ。

間違い…間違いって基本的に、僕はないと思っているんですよ。それは何か植えつけられた価値観による判断でしょ？みんな、普通の人を演じていると思います。

裏口から入らずに、正面玄関から入ってこい

もうアナーキーに言えばですよ、脚本ができたら、そこに書かれてあることを言えばいいんです。そういう仕事ですから（笑）。

あらゆるところへ行ってどれだけ土下座をしたことか。“やめてください。どれだけ頭を地べたにこすりつけられても納得しませんよ”と言われるて“ごもっともです”って、それでももう1回土下座するわけさ。

心臓発作が起きる一番最悪なタイミングは、ジェスチャーゲームの最中である。

最近はオフはオフなりに“考えないようにする”ということができるようになってきたんです

最期はひとりの人間として終わりたい

そこで初めて“俺はずっと芝居をやっていくのかもしれない”と思いました。
それが今日まで続いている。
もしそうじゃなかったら、僕はどこかで死んでたでしょう。

最初はセリフや歌を一生懸命やろうとするのですが、
何年かすると『あ、存在することなんだ』と気がつき、だんだん過剰な演技をしなくなり…

決められたバジェットのなかでなんとかするのではなく
“不可能はない”というところからスタートする。
発想に天井もボトムもなくて、座標軸そのものを自分でつくっちゃおうという感覚。

（ラジオは）いまもリスナーと同じような目線で、番組を上から発信するというよりは、
同じ時間を共有して共感し合えることを大事にしたいなと思ってます。

（イイ声と指摘されること）がコンプレックスでしたね。
芝居をやり始めたとき、この声がいやだったんだよな。

でもね、一時は僕、自分に飽きちゃってたんです。
俳優・風間杜夫を“つまんねえな、この役者”って思っちゃうようになってたんですよ。

宝探しに出かけていく感じだね。セリフってのは俳優にとっては宝の地図なんですね。
いっぱいしゃべらせてもらうと、セリフの裏の裏の裏に宝が見つかるんですよ。
それが、役の真実。

“甘い！　オマエは甘い！”
“ここの空気も甘い！　ダメだ！　外へ出て勉強しなきゃ！”

間違い…間違いって基本的に、僕はないと思っているんですよ。
それは何か植えつけられた価値観による判断でしょ？
みんな、普通の人を演じていると思います。

もうアナーキーに言えばですよ、脚本ができたら、
そこに書かれてあることを言えばいいんです。そういう仕事ですから（笑）。

あらゆるところへ行ってどれだけ土下座をしたことか。
“やめてください。どれだけ頭を地べたにこすりつけられても納得しませんよ”
と言われるて“ごもっともです”って、それでももう1回土下座するわけさ。

最近はオフはオフなりに“考えないようにする”
ということができるようになってきたんです