名言・語録一覧

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行き当たりばったりで撮った写真、結果が伴わない写真を、
一期一会と言ってはいけないと思います。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

一期一会と言って満足する彼。捲土重来と再訪を期す執念の我。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

霧には白霧、青霧、赤霧の3種類があり。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

感動して撮るのだが、何に感動するかが問題だ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

比較こそ発展の源。自分の作品にのみ惚れ込んでいるのは、
超一流の写真家か、三流の自称写真家のどちらかである。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

自然相手の撮影は一期一会だから、
そのときの出会いを撮ればいいという考え方もあります。
が、いい被写体を最高の条件で撮ることこそ
風景写真の基本だし、最高の風景写真だと思っています。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

一番いいライティングになる時間を予測し、
その時間に撮る努力が傑作を生む。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

東向きは満月と満月の前日、西向きは満月と満月の翌日に。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

撮影は遠目より攻めるを先手必勝とする。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

ひとりよがりと独自性は別物です。
ひとりよがりは撮影者本人のみが満足し、
独自性は撮影者の斬新なアイディアや工夫に賛同が生じることです。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

自分の写真は、見る人を納得させる、
説得力を持っているかどうか、客観的に検証することです。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

ひとりよがりではなく、作品は説得力で成立する。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

風景写真では、曇天・雨天の白い空を構図に入れない。
例外は「稜線隠しの術」。

稜線隠し：山の稜線を霧で隠して撮影する技巧。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

感動する心が、被写体を探す力になり、撮る量になります。
持って生まれたセンスではなく、感じるという
”体験”によって、写真家は磨きあげられるのです。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真はセンスよりも感受性が必要だ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

マイナーな素材を感動に変えるのが写真家だが、
その不可能を見抜くのも写真家だ。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

風景写真は、写真家の技巧よりも、被写体の価値が優先されます。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

撮影地の特色をスケール感で表現するのが最善。
部分を切り取る技巧は次善。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

写真上達の秘訣は、たとえば「素晴しい紅葉とは何か」
という全体像の把握を優先することにある。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

すべての条件を揃える努力そのものが「撮影」なのです。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

客観的、定番的写真には「普遍的価値」がある。
主観性、イメージ的写真には「創造的価値」がある。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

「形と色」、「光と影」の美しさを捉えることを「映像美」という。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

あなたは観光客なのか、写真家なのか、ということですね。
プロかアマチュアかは関係ありません。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

素晴しい風景写真とは、永続的な感動か、
視覚的な新鮮さで風景が映像化されているもの。

中橋富士夫 108

日本の風景写真家。株式会社モーターマガジン社Mook撮影ガイドシリーズ「日本のデ...-ウィキペディア

期待は最後の最後までつなげ、決して諦めるな。

室伏重信 2

中京大学教授。陸上競技（ハンマー投）の元日本記録保持者。室伏広治の父。日本大...

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行き当たりばったりで撮った写真、結果が伴わない写真を、一期一会と言ってはいけないと思います。

一期一会と言って満足する彼。捲土重来と再訪を期す執念の我。

霧には白霧、青霧、赤霧の3種類があり。

感動して撮るのだが、何に感動するかが問題だ。

比較こそ発展の源。自分の作品にのみ惚れ込んでいるのは、超一流の写真家か、三流の自称写真家のどちらかである。

自然相手の撮影は一期一会だから、そのときの出会いを撮ればいいという考え方もあります。が、いい被写体を最高の条件で撮ることこそ風景写真の基本だし、最高の風景写真だと思っています。

一番いいライティングになる時間を予測し、その時間に撮る努力が傑作を生む。

東向きは満月と満月の前日、西向きは満月と満月の翌日に。

撮影は遠目より攻めるを先手必勝とする。

ひとりよがりと独自性は別物です。ひとりよがりは撮影者本人のみが満足し、独自性は撮影者の斬新なアイディアや工夫に賛同が生じることです。

自分の写真は、見る人を納得させる、説得力を持っているかどうか、客観的に検証することです。

ひとりよがりではなく、作品は説得力で成立する。

風景写真では、曇天・雨天の白い空を構図に入れない。例外は「稜線隠しの術」。

感動する心が、被写体を探す力になり、撮る量になります。持って生まれたセンスではなく、感じるという”体験”によって、写真家は磨きあげられるのです。

写真はセンスよりも感受性が必要だ。

マイナーな素材を感動に変えるのが写真家だが、その不可能を見抜くのも写真家だ。

風景写真は、写真家の技巧よりも、被写体の価値が優先されます。

撮影地の特色をスケール感で表現するのが最善。部分を切り取る技巧は次善。

写真上達の秘訣は、たとえば「素晴しい紅葉とは何か」という全体像の把握を優先することにある。

すべての条件を揃える努力そのものが「撮影」なのです。

客観的、定番的写真には「普遍的価値」がある。主観性、イメージ的写真には「創造的価値」がある。

「形と色」、「光と影」の美しさを捉えることを「映像美」という。

あなたは観光客なのか、写真家なのか、ということですね。プロかアマチュアかは関係ありません。

素晴しい風景写真とは、永続的な感動か、視覚的な新鮮さで風景が映像化されているもの。

期待は最後の最後までつなげ、決して諦めるな。

行き当たりばったりで撮った写真、結果が伴わない写真を、
一期一会と言ってはいけないと思います。

比較こそ発展の源。自分の作品にのみ惚れ込んでいるのは、
超一流の写真家か、三流の自称写真家のどちらかである。

自然相手の撮影は一期一会だから、
そのときの出会いを撮ればいいという考え方もあります。
が、いい被写体を最高の条件で撮ることこそ
風景写真の基本だし、最高の風景写真だと思っています。

一番いいライティングになる時間を予測し、
その時間に撮る努力が傑作を生む。

ひとりよがりと独自性は別物です。
ひとりよがりは撮影者本人のみが満足し、
独自性は撮影者の斬新なアイディアや工夫に賛同が生じることです。

自分の写真は、見る人を納得させる、
説得力を持っているかどうか、客観的に検証することです。

風景写真では、曇天・雨天の白い空を構図に入れない。
例外は「稜線隠しの術」。

感動する心が、被写体を探す力になり、撮る量になります。
持って生まれたセンスではなく、感じるという
”体験”によって、写真家は磨きあげられるのです。

マイナーな素材を感動に変えるのが写真家だが、
その不可能を見抜くのも写真家だ。

撮影地の特色をスケール感で表現するのが最善。
部分を切り取る技巧は次善。

写真上達の秘訣は、たとえば「素晴しい紅葉とは何か」
という全体像の把握を優先することにある。

客観的、定番的写真には「普遍的価値」がある。
主観性、イメージ的写真には「創造的価値」がある。

あなたは観光客なのか、写真家なのか、ということですね。
プロかアマチュアかは関係ありません。

素晴しい風景写真とは、永続的な感動か、
視覚的な新鮮さで風景が映像化されているもの。